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“演员的选角工作进行的怎么样了？”
“配角的选角工作已经开始筛选，正准备联系一些老戏骨，顺利的话这星期就可以定下来，”唐小白道，“唐董，对于这些角色您有什么推荐没有？”
“万锡的角色可以找那个刘斌来演，不是唱歌那个的刘斌，是演《黑洞》那位，宗锡的角色就让陈昆来试试，这位毕竟是演过坏人的，”唐飞越道，“算得上是实力派演员，可塑性很强，我看挺合适的，至于杀手和吴明奎，可以找英藉演员弗兰克·格力罗和张志坚，金致坤和金道治的角色，可以考虑王千原和黄小明，白秀莲的角色交给李名启，这人演这种角色应该加成效果明显。”
这些主要配角的人选其实唐飞越之前就已经考虑的差不多了，虽然剧本加了一点北美唐人街的戏份，但是主要剧情还是在国内进行。
基于盛唐影视不用港台艺人的潜规则，因此这些角色最终还是从国内来选取，标准如下：首先唐飞越的主观判定，也就是说他的个人主观喜好是第一位的，他认为哪个演员不错就用哪个演员，他认为某某演员人品不行那就坚决不用；其次才是戏好，符合角色设定。
换句话说，后世很多出事的演员已经被他提前打上了既定标签，大致上和大光电总局的判定保持一致。
即使现在人家还是小白兔一枚他也不会选用。至于对那些演员来说这种判定标准是否公平公正，这个就不是他考虑的范畴了。
既然你们前世把我恶心坏了，现在总得允许我小小地报复一下吧。
“那女主郑小米，小米母亲以及男主故妻呢？”
“女主还用考虑嘛，肯定是我大蜜，这丫头前世不是喜欢大叔嘛，都嫁到港城去了，嫁了之后还得离，图啥呢？这一次就让她加入《特工往事》剧组，过来和我演对手戏，我来当她的大叔，”唐飞越脑海里浮现出一些记忆画面，关于这位童星出道后世自带热搜体质的小花旦之首，貌似身上有爆不完的黑点，这次找她来演貌似有一种若有若无的讽刺意味在里面，只是当事人无从察觉罢了，“小米母亲，留给赵燕子吧，我已经答应她了，这几天就把剧本发给她，然后告诉她要是不同意就换人，那几位大花旦都是备胎。至于故妻角色，找那个谁过来试试，上戏的万倩，这姑娘戏挺好的，上次野蛮女友本该找她来演的，不过大美圆表现的也不错，这次算是一点补偿吧。嗯，就这么定了。”
“那大美圆这边，该怎么跟她说呢？毕竟是公司一姐啊，公司有新戏都不叫一姐参演，传出去会不会不好？”
这话说的倒也在理，甭管一姐是谁，估计听到这个消息心里都不会很愉快。
“你就跟她说，这部戏女主是小女孩，角色设定就是这样的，没有合适她的戏份，明年的项目保证她是女主。再说公司不是给她接了几部新戏嘛，也没时间准备啊，我们的原则是不允许轧戏，你就这样跟她解释，说不通就让她打我电话。”
“好的，我明白了。”唐小白道，“另外开机仪式这次要不要搞？”
“上部戏开拍时咱们都是无名小卒，所以搞不搞这个无关紧要，现在即使不想搞媒体也都天天盯着呢，既然如此，这个开机发布会还是要举行的，”唐飞越道，“先给媒体发邀请函吧，时间就在国庆，到时他们来不来那就是他们的事了。”
好吧，真是个奇葩的决定。
“《我的野蛮女友》虽然已经下映了，不过周边工作还要继续，除了电视版权便宜卖给央六，dvd的影碟发行工作也不能放松。老规矩，锐化颗粒同行刻录，半年内杜绝盗版产生，再弄些拍摄花絮进去，也算是对影迷的回馈。刻录完成之后马上铺售，成本控制在十块钱以下，咱们就按十块钱一张卖，看看这次能不能继续创造一个奇迹？”
《我的野蛮女友》这部戏仅仅是国内票房盛唐影视就赚了2.5亿，加上海外票房分成大概能再加5个亿。这样计算下来这部戏的盈利率高达150倍，不知道羡煞了多少国内同行，这玩意简直比ipo开盘都要生猛，可谓创造了一个惊世骇俗的奇迹。
现在唐飞越又将目光对准了电影周边，据天天院线那边的统计，这两个月以来院线方面除了票房营收之外，其他的收入每月平均一千多万，扣除掉所收房租，每月净收入六百万，其中电影周边连10％都不到，明显存在很大的进步空间。
所谓电影周边即电影衍生品，是ip价值最大化的体现。
电影衍生品对中国电影市场是一个既陌生又熟悉的词汇，是因为它还并没有形成很具规模且正规化的产业链，只是影迷通过咨询网站或社交平台对其有一定的了解和认识。
但电影衍生品在电影工业相当成熟的好莱坞却是极具分量的一个产业。
国内的电影业比起好莱坞差距不是一般的大，那边已经完成电影工业化进程，周边的开发做的很成熟，往往一部大热的电影票房收入甚至都不是盈利大头。电视点播、录影带售卖出租、周边产品的大量授权等等，这方面好莱坞是当之无愧的老大。
曾经有数据分析，好莱坞影片的最终收益，只有30%来自电影票房，剩下的70%全部来自电影衍生品，包括玩具、游戏、付费电视、碟片发行等等。像《星球大战》系列、《变形金刚》系列、《小黄人》系列以及迪士尼旗下的动画片，都有着长久、稳定且巨额的衍生品收入。
但在中国电影市场，衍生品概念还并未形成或被重视及认可，导致电影公司过度倚赖电影票房，且在电影项目的开发上过去单一、保守。
同样有数据分析，一部中国电影的收益有90%-95%来自电影票房。
即使到了后世国内电影的黄金时代也是如此，彼时作为世界第二大电影市场的中国本不应该出现的情况，但考虑到国内政策、市场开发程度、民众意识等客观因素，在电影市场急剧扩张下，出现“唯电影票房论”的现象也就变得可以理解。
衍生品其实是对电影ip的一种延续，因为电影上映的时间是有限的。舆论和口碑传播同样是暂时的，衍生品的出现对电影口碑和品牌的延续起到了很好的帮助，而且电影本身也会提高衍生品的知名度和民众购买欲，既能做到ip的延续，也能通过此得到票房以外的收益，是一种市场价值最大化的体现。
正因为好莱坞电影工业成型较早，市场建立经历几十年的发展已经非常稳定和成熟，所以衍生品产业在好莱坞的电影工业体系中出现的较早，到现在已经与其电影制作水平一样领先和有前瞻性。
举个例子说明，2015年全球电影衍生品的销售额是2517亿美元，而电影票房是380亿美元；2016年全球电影衍生品销售额是2629亿美元，而票房是381亿美元，从这组数字可以明显发现，电影衍生品市场有着巨大的商机和可挖掘度。
不过大头都是在北美，其次是欧洲和日韩。
电影衍生品不仅包括以玩具、电动、纪念品、海报、配饰等为主的特许经营商品，还有前文所述碟片发行、付费电视点播、游戏等等其他形态，能够覆盖到观众生活的各个方面。
无论是传播力度、扩散渠道，还是商业价值、对观众而言的收藏价值，都是绝对巨大的。因此好莱坞始终重视衍生品的开发和维护，将这一产业链形成到成熟，如今是一个与电影本体相抗衡的收益链。
以哈利波特为例，八部电影总票房78亿美金，然而其周边开发却达到了四百多亿美金，是电影票房的五倍还要多，由此可见成熟的工业体系对于电影周边的开发是何其重要。
不过这种大热门电影毕竟只是少数，并且鉴于中美国情不同，尤其是知识产权的保护国内现在做的很不到位。别说是现在，即使是未来十年内这方面的法律都存在不少漏洞需要解决。
中国电影市场在衍生品开发和挖掘上，始终没有出现一个“爆点”。现如今是文艺片当道的时代，除了能让原著作者多卖几本小说，别的周边几乎是一片空白。
而到了后世，因为市场急剧膨胀导致并未完全成熟和成体系下，衍生品不被重视，还有来自国家的政策和制度。
如前面所言，衍生品是电影ip的延续，是需要知识产权和著作权等能够具有法律效应的条文所保护的。我国在这一块起步较晚，还没有完全十分健全，且民众在版权保护、购买意识等方面还有待提高，因此衍生品在中国无法立即形成产业。
别的不说，后世大家看个小说都要先看盗版网站有没有更新再说，如果没有更新或者正版网站防盗手段厉害更新不了，迫不得已这才会去选择付费阅读。一章小说也才两分钱，连一支烟钱都不够，即使如此大家都不愿意付钱观看，遑论其他？
唐飞越之所以会在意电影光碟发售收入，就是想看看，在盗版集团束手无策之时正版电影光碟以低价策略能够卖到一个什么规模。电视点播收入他是不做什么指望了，国内毕竟是不能和国外相比的。卖给央六人家也才愿意出三十万，并且自觉得价格高了，换成是国外怎么也得百万美金起步，盖因人家的电视点播都是要付费的。
不过这里有个前提是，电影在北美市场上映且大卖，在此基础上才能卖给电视台一个好价钱，否则电视运营商又不是白痴，凭空付费数百万美金图啥？
根据天天院线的统计，电影上映之后有关海报和t恤以及授权过的一些周边产品卖的并不理想，总计不到三百万，这一点就能看出国内的ip开发状况了。消费者其实并不热衷于为大ip周边埋单，和国外根本无法相比，除非是动画大卖作品。
不过有个好消息是，原著小说这两个月的销售情况取得了令出版界沸腾的消息。
电影上映之后，国内国外的出版社都搞出了所谓的精装版的小说，无非是加几张电影插图，加上唐飞越的签名复印，然后换了个纸张和包装。
令唐飞越没有想到的是，这种圈钱模式竟然有那么多影迷愿意埋单，两个月间一共售出了五百多万册。
其中，国内精装版30元一本，销售两百万册，国外的价格约在40元，售出三百万册。因为唐飞越是畅销书作家，想和他签约的出版社多不胜数，因此最后按照业界15％的天价版税来算，他又挣到了近2900万的版税收入，即使完税之后还能剩下2300万左右的收入。（国外作家个税不好查找，这里一律按国内20％来计算）
这两年国内的作家收入榜基本上他是蝉联榜首无疑了，起码国内无人能够超越，即使是文化作家余老师也不能。
文化散文写的再好，又不能换成票房然后反过来继续带动图书畅销。
但是严格地说起来，这个收入只属于他个人，而非盛唐影视的电影周边，所以前路多艰，道阻且长。